2003年，暴發(fā)了非典型性肺炎（SARS）疫情，許多攝影記者冒著生命危險沖鋒陷陣，被傳為了一段段佳話；2020年，新型冠狀病毒暴發(fā)，我們作為一名新聞攝影人，又應(yīng)該如何攜手打贏這場戰(zhàn)“疫”？

有“謀略”的前方攝影記者

作為一名新聞工作者，我們有職責(zé)、有使命要客觀、真實(shí)、及時、準(zhǔn)確地報道好相關(guān)疫情。但是，光有熱情和沖勁還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，如果沒有有效的隔離防護(hù)，一切都將歸零，甚至更糟——被感染并成為傳播源，占用有限的醫(yī)療資源。

這里說的“防護(hù)”既包括采訪前對于病毒傳播途徑、感染方式等的了解，采訪過程中的“全副武裝”，以及采訪后的消殺隔離；也包括了如何進(jìn)入疫區(qū)，如何拍攝，如何安全地走出疫區(qū)并不帶出病毒；還應(yīng)該包括拍攝設(shè)備的防護(hù)。因為拍攝設(shè)備也會成為一個病毒的有效載體。比如SARS的時候，許多攝影記者就用保鮮膜、塑料袋纏在相機(jī)和鏡頭外面進(jìn)行隔離防護(hù)，許多醫(yī)護(hù)人員也使用塑料袋、一次性手袋包裹手機(jī)避免沾染病毒。我們經(jīng)常說做事要“有勇有謀”，其實(shí)“防護(hù)”就是一種對抗病毒的“謀略”，遠(yuǎn)比勇氣和沖勁重要得多。

與采訪報道相比，記者的生命更重要。警察隊伍中設(shè)有“特警”崗位，專門用來對抗火力強(qiáng)大的犯罪分子。我們新聞攝影行業(yè)，是否也可以參照設(shè)置一個“特攝”工種？讓攝影記者平時接受一些專門訓(xùn)練和特殊培訓(xùn)，熟悉各類突發(fā)事件的防護(hù)與救助，可以從容應(yīng)對突發(fā)災(zāi)害等“火力”較強(qiáng)、危害較大的采訪拍攝。而不能讓一些沒有經(jīng)過安全和防護(hù)培訓(xùn)的攝影師一窩蜂地往前沖，這樣可能造成更大的人員損失和更多的資源浪費(fèi)。

另一方面，從SARS到新冠肺炎，攝影記者的拍攝設(shè)備已經(jīng)“鳥槍換炮”，但是是否扛著“大炮”就可以報道得更好？有時可能適得其反。過多的攝影器材會加大沾染病毒的風(fēng)險，所以我們應(yīng)該盡量選取表面積小的、接口少的以及面板復(fù)雜程度低的攝影器材。現(xiàn)場收音時也盡量不使用易沾染病毒的設(shè)備，比如防風(fēng)毛毛套，降低吸附病毒風(fēng)險并減小后期清理難度。過重的設(shè)備，也會加重記者的自身負(fù)荷。在一個報道火神山醫(yī)院建設(shè)的視頻中，記者戴了兩層口罩后，空手徒步已經(jīng)氣喘噓噓，如果再加上20多斤重的攝影設(shè)備，結(jié)果就可想而知了。

其實(shí)，在非常時期，攝影記者完全可以憑借手機(jī)一“機(jī)”走天下。2003年，非典時專業(yè)的數(shù)碼相機(jī)也就幾百萬像素，我們都可以拍攝得很好；現(xiàn)如今，動輒一款手機(jī)的攝像頭都已經(jīng)超過了1000萬像素，高感低噪甚至優(yōu)于一般的數(shù)碼相機(jī)，上報、制版絕對沒有問題。而且，現(xiàn)在的傳播方式也以網(wǎng)絡(luò)和移動終端為主，讀者希望獲得“短平快”式的影像閱讀體驗，而不需要更大的畫幅和極佳的畫質(zhì)。另外，手機(jī)在視場角、拍攝角度、便攜性、靈活性、傳輸途徑以及對拍攝者的干擾等方面，與相機(jī)相比也都更勝一籌。

與此同時，攝影記者也不應(yīng)該、不能夠一股腦地都往疫區(qū)扎。就像某次地震時，民眾自發(fā)運(yùn)送救援物質(zhì)的車輛反而阻礙了生命救援通道。攝影記者應(yīng)該有組織、有協(xié)調(diào)地進(jìn)入核心區(qū)采訪，不能進(jìn)入的記者也可以在外圍“有所作為”。比如關(guān)注周邊的人民生活、日常防護(hù)、物資生產(chǎn)等等，共同記錄下這次疫情的方方面面。此外，在保證救援工作順利進(jìn)行的同時，也可以發(fā)動醫(yī)護(hù)界的攝影“發(fā)燒友”。因為他們工作在一線，可以獲得最一手的報道；更因為他們懂得如何防護(hù)，可以最大程度降低拍攝者被感染的風(fēng)險。比如2003年“非典”期間，中國日報社出版的《百名攝影師聚焦SARS》畫冊的封面圖，不是出自任何一家媒體的資深攝影記者，而是時任中日醫(yī)院副院長拍攝的。

對于疫情的采訪，不能說不顧生死的沖鋒陷陣就是“英雄”，把準(zhǔn)備去急救或者疲憊不堪的醫(yī)生拉過來專訪一下就叫“及時報道”，而是需要考慮一下人力物力的最優(yōu)配置和最小損失。在2020年今天，在科技如此發(fā)達(dá)的今天，我們是否可以借助“無人”的方式獲取影像——比如遙控?zé)o人機(jī)，為醫(yī)生配備可穿戴設(shè)備，借助智能機(jī)器人，通過視頻監(jiān)控，在記者不進(jìn)入病房區(qū)、隔離區(qū)，不給救援人員添亂的情況下，而拍攝、截取到相關(guān)畫面？當(dāng)然，這些新設(shè)備和新技術(shù)在投入應(yīng)用之前，也要考慮到可能帶來的弊端、隱患、隱私保護(hù)以及版權(quán)等問題。

與時俱進(jìn)的圖片編輯

17年的時間，已經(jīng)讓新聞攝影有了質(zhì)的飛躍。2003年，有些記者還在用膠片相機(jī)，拍完還要到報社沖擴(kuò)；有些記者雖然配備了數(shù)碼相機(jī)，但是沒有臺式電腦發(fā)稿，更別提隨身攜帶筆記本。一個個記者從病房一線奔回報社，編輯見狀四散走開……大大延緩了新聞報道的更新頻率并增加了編輯記者的受感染風(fēng)險。

現(xiàn)如今，借助高科技，網(wǎng)絡(luò)上的現(xiàn)金支付和大額轉(zhuǎn)賬的都可以保證安全，更何況圖片采編？筆者供職的中國日報就已經(jīng)利用WEBVPN技術(shù)，可以遠(yuǎn)程完成全部的“報網(wǎng)微端屏”采編工作，記者和編輯可以在任何地方進(jìn)行移動、快速辦公。面對此次疫情，許多科技公司也適時推出了遠(yuǎn)程工具，比如華為的云電腦，騰訊會議等等。這些高科技技術(shù)，既縮短了新聞攝影的采編發(fā)流程，也提高了新聞報道的時效性，更避免了大規(guī)模的人員聚集并降低了交叉感染的風(fēng)險。

發(fā)達(dá)的傳播途徑，快速的傳播手段，使得此次疫情可以很快被公眾周知，并及時采取防控措施。但是，與此同時，也出現(xiàn)了許多別有用心的謠言和嚴(yán)重失實(shí)的報道，因為造假也變得更簡單、更方便了。作為新聞媒體，我們有責(zé)任引導(dǎo)輿論，幫助受災(zāi)群眾進(jìn)行知識科普和心理疏導(dǎo)；作為攝影人，我們更有責(zé)任用相機(jī)、用鏡頭，記錄客觀真實(shí)，還擊不實(shí)言論，畢竟大家還是認(rèn)為“一圖勝千言”的。甚至從某種程度上來說，圖片比視頻具有更高的可信度和傳播力，因為沒有夾雜著剪輯蒙太奇“擾亂視聽”，而且數(shù)據(jù)量較小便于傳播和觀看。

全新的影像報道形式

2020與2003年相比，圖片還是那個圖片，但是拍攝設(shè)備、傳播介質(zhì)以及觀看途徑，都發(fā)生了較大的改變。應(yīng)對這種改變，我們不能簡單地把報紙的影像搬到網(wǎng)絡(luò)上，并加入更多的圖片就算融媒體；也不是在拍攝圖片的間隙，捎帶手加入視頻采集就算全媒體；更不是將觀看途徑轉(zhuǎn)移到手機(jī)和移動終端上就算新媒體……那么，我們應(yīng)該如何做好“全”、“新”、“融”呢？

“全”除了要運(yùn)用多種媒體表現(xiàn)手段、不同媒介形態(tài)以外，更為重要的是做到有機(jī)結(jié)合，形成信息報道矩陣。每一家媒體對于此次疫情的報道，都應(yīng)該有一個報道統(tǒng)籌，有一條主線貫穿始終。將所有的文字、圖片、音頻、視頻、圖表、數(shù)據(jù)等聚合成一個有機(jī)整體；將事件的起因、經(jīng)過、結(jié)果等串聯(lián)成一個發(fā)展脈絡(luò)。而不是讓所有的報道無序地、凌亂地散落在網(wǎng)絡(luò)中。在若干年后，那些不能有機(jī)關(guān)聯(lián)的報道就會成為難于被檢索的“死數(shù)據(jù)”，沒有相關(guān)報道印證和支撐的“無效數(shù)據(jù)”。這與家里東西無序存放而導(dǎo)致的找不到，其實(shí)是同一個道理。

“新”，就是要適應(yīng)并掌握新技術(shù)在采集手段、傳播介質(zhì)及觀看途徑方面帶來的變革。比如靜態(tài)攝影記者轉(zhuǎn)型動態(tài)影像記者，往往不注重環(huán)境音和背景音的采集與規(guī)避，需要編輯后期配音或加旁白。但是疫情的報道需要爭分奪秒，稍有延后可能一些數(shù)據(jù)就已經(jīng)發(fā)生了變化。又比如用手機(jī)錄像不架設(shè)穩(wěn)定器，在電視或大屏幕上播放時，就會放大原有的抖動，給觀眾造成視覺的眩暈感和強(qiáng)烈的不安感；再比如用專業(yè)的數(shù)碼相機(jī)拍攝大場景，然后放在手機(jī)端觀看，許多細(xì)節(jié)就會展示不出來，讓觀眾感覺畫面雜亂并帶來視覺疲勞等等。

“融”，除了要整合不同媒介載體，也要融入讀者的參與。每一名觀眾都希望加入自己的取舍、判斷、邏輯、順序等，形成自己獨(dú)特的視聽效果和觀看體驗。也就是說，現(xiàn)如今的觀眾，已經(jīng)不能僅僅滿足于外部的被動觀看，而是希望參與到影像報道的內(nèi)部構(gòu)建。這就需要我們加入更多的交互體驗。比如這次疫情爆發(fā)后，鑒于大家春節(jié)無法外出旅游，網(wǎng)絡(luò)上推出的“祖國500+旅游景點(diǎn)VR”、“100+個不用出門就能看的3D博物館”等等，之所以在短時間內(nèi)點(diǎn)擊率和轉(zhuǎn)發(fā)量激增，與它們的互動模式不無關(guān)系。

健全完備的應(yīng)急響應(yīng)機(jī)制

每一次突發(fā)事件發(fā)生后，新聞媒體都會想到要建立一套完整的“應(yīng)急響應(yīng)機(jī)制”；但是雨過天晴后，許多計劃就又會被擱置。雖然經(jīng)歷過SARS，但是在面對此次疫情時，許多醫(yī)院都物資告急的情況下，又有多少家媒體配有充足的口罩、手套、護(hù)目鏡，常備酒精、消毒液、防護(hù)服？

因此，各家媒體和新聞機(jī)構(gòu)成立應(yīng)急報道組刻不容緩。這個應(yīng)急報道組又應(yīng)該根據(jù)突發(fā)事件的類型，分設(shè)不同的報道小組。比如地震、海嘯、山洪、林火報道小組，傳染病報道小組，戰(zhàn)爭報道小組等等。針對不同的突發(fā)事件有不同的特點(diǎn)，接受不同的防護(hù)培訓(xùn)、制定不同的應(yīng)急預(yù)案、配備不同的應(yīng)急設(shè)備。例如，地震災(zāi)害是自然阻斷了內(nèi)外的聯(lián)系，而此次疫情是人為要求阻斷人員往來；又比如山洪海嘯與戰(zhàn)爭的采訪安全距離和防護(hù)設(shè)備也是不一樣。這些都需要區(qū)別對待。突發(fā)事件來臨的時候，沒有時間讓記者們臨時抱佛腳，因此功夫應(yīng)該做在平時。這既是對突發(fā)事件報道的充足“戰(zhàn)備”，也是對于一線采訪記者的較好保護(hù)，更是對前方救援的無形增援。

此外，媒體追逐獨(dú)家新聞沒有問題，攝影記者注重版權(quán)保護(hù)也無容置疑，但是針對采訪拍攝的防護(hù)知識、保護(hù)措施卻必須共享，這是一個關(guān)乎攝影記者性命的職業(yè)道德問題。一方面，之前有SARS采訪經(jīng)驗的攝影記者應(yīng)該主動分享，另一方面各家媒體也應(yīng)該建立一個交流共享機(jī)制，及時傳遞針對此次疫情的采訪防護(hù)知識，保護(hù)更多的攝影記者免受損害。

針對新型冠狀病毒的戰(zhàn)“疫”仍在持續(xù)，還有很多工作需要我們?nèi)プ�，很多采訪需要我們沖鋒陷陣。讓所有的媒體、自媒體、非媒體攝影人一起攜起手來，提前做好相關(guān)的預(yù)案部署以及防護(hù)準(zhǔn)備，齊心協(xié)力打贏這場病毒戰(zhàn)“疫”！撰文/中國女?dāng)z影家協(xié)會理事、中國日報主任編輯 耿菲菲